赵鑫的笔在纸上轻轻点了点，墨迹晕开一个小点。

他想起前世读过的金庸访谈，这位大师曾说过：“我写武侠，骨子里是想拍电影。每一场打斗，每一次相逢，在我脑子里都是镜头。”

所以金庸看懂了他的醉翁之意。

赵鑫忽然笑了。

他明白了明天见面要谈什么。

他重新铺开稿纸，但这次写的不是，而是在扉页上写下几行字：

“致查先生：文字是静止的影像，影像是流动的文字。谨以此稿，献给所有在纸上做梦的人。赵鑫，1975年9月”

写完，他看了看时钟：

凌晨两点四十七分。

该睡了。

明天要见金庸，他需要最好的状态。

就在他关灯躺下时，九龙塘的一栋别墅书房里。

金庸正久仰的金庸

1975年的香港正在沉睡，但有些东西正在醒来。

他想起稿子里许文强的一句话：“这个城市每天都在吃人，但总有人不想被吃。”

而他现在想知道的是：这个叫赵鑫的年轻人，是想吃这个城市，还是想改变它？

，许文强撕毁冯敬尧送的那幅油画那段。

“这一段，许文强说‘这画上的上海是假的，真的上海在窗外，在码头，在那些饿死街头的乞丐眼睛里’。写得好。有血性，有眼睛。”

金庸抬头看赵鑫：“你知道现在香港人，为什么爱看上海故事吗？”

“请先生指教。”

“因为香港，就是小上海。”

金庸靠回椅背，“49年后旧上海没了。租界、洋行、帮派、一夜暴富的神话、转瞬间倾家荡产的悲剧……香港人看《上海滩》，看的是自己。”

这话深刻。赵鑫点头。

“所以我想写的不是怀旧，是现实。”

“用1930年的上海，照见1975年的香港？”

“用1930年的上海，照见1975年的香港？”

金庸眼睛更亮了。

“用任何时代的故事，照见任何时代的人心。”

金庸拍了下桌子：“好！”

声响突兀得，让门外路过的小王编辑，吓得一哆嗦。

金庸起身走到窗边，背对着赵鑫站了一会儿。

窗外是香港的街景，叮叮车缓缓驶过。

“赵鑫，你的写法很特别。”

金庸转身，“那些括号里的注释——‘镜头推进’，‘雨声渐起’，‘背景音乐转为激昂’——有人会觉得这不是正经小说写法。”

“查先生觉得呢？”

“我觉得有意思。”

金庸走回书桌，“小说就是用文字让人看见画面、听见声音、感受到情绪。你直接把怎么‘看’怎么‘听’写出来，是取巧，但也是一种坦率。”

他坐下来，表情认真：“但这样写风险很大。喜欢的会很喜欢，不喜欢的会骂你破坏文学传统。”

“别人我不管，但查先生愿意冒这个险吗？”

“我？”

金庸笑道：“我当年写《书剑恩仇录》，也被人骂‘武侠小说不入流，上不得台面’。后来写《射雕》，又有人说‘人物太多情节太杂’。再后来……”他摆摆手，“文字这种事，从来都是有人喜欢有人骂。要紧的是你自己信不信你写的东西。”

赵鑫沉默片刻，然后说：“我信。”

“那就够了。”

金庸从抽屉里拿出合同，“千字三十，新人最高价。预付前十章稿费，一共一千五。连载从下周三开始，每天一章，每章三千字。能做到吗？”

“能。”

“还有，”

金庸递过笔，“如果将来有影视改编，你要有心理准备。香港的电影公司，改起剧本来可是大刀阔斧。”

赵鑫边签字边说：“所以合同里我想加一条——重大改编需经作者同意。”

金庸挑眉：“这么硬气？”

“不是硬气，是负责。”

赵鑫签完字，递回合同，“如果将来真有人拍，我希望拍出来的还是《上海滩》，不是别的什么滩。”

金庸看着眼前这个二十岁的年轻人，忽然想起自己，二十多岁时从上海到香港。

也是这般的犟种。

——嗯，也有种说法叫“头铁”。

“好，这条我亲自给你加。”

正事谈完，气氛轻松下来。金庸重新泡茶，两人聊起闲话。

“除了上海，还想写什么？”

金庸问。

“想写香港。”赵鑫说，“写重庆大厦的咖喱味、庙街的夜市、中环的股市、离岛的渔村……写一个正在变化的香港。”

“现实题材？”

“我不定义题材，只要是好故事。”

赵鑫笑道，“就像《上海滩》，有真实的历史背景，也有虚构的人物命运。”

金庸点头：“这条路可以走。倪匡写科幻，古龙写新派武侠，亦舒写都市爱情……香港文坛需要不同的新类型。”

两人又聊了半小时。

临走时，金庸送赵鑫到门口。

他走下楼梯时，金庸站在门口看了很久。

而此刻的赵鑫，正坐在回重庆大厦的巴士上。

看着窗外1975年的香港街景，心里想的是：

金庸先生，您要是知道我真从2025年来，会不会把我写进下一部小说里当反派？

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